Развлечения

Вход на российский Оскар Уважаемые товарищи! дает путинскую версию истории сталинской эпохи

Иллюстрация из статьи «Дорогие товарищи!  / iспина, замаскированная под урок истории

Фото: Неон

Примечание: автор обзора смотрел Дорогие друзья! на цифровом экране дома. Прежде чем вы примете решение посмотреть этот или любой другой фильм в кинотеатре, подумайте о возможных рисках для здоровья. Вот это встреча в этом вопросе с научными экспертами.


Фильм российского режиссера Андрея Кончаловского Дорогие друзья!О задушенной резне 1962 года в Новочеркасске, которую якобы спровоцировать, ясно с первых минут: вступительные титры серьезно сопровождаются советским (а теперь и российским) гимном, слова к которому написал отец Кончаловского Сергей Михалков. Без некоторого контекста это может звучать как нотка иронии; у любого, кто разбирается в политике, это должно вызвать хныканье.

В конце концов, у Кончаловского была странная и очаровательная карьера, сильные стороны которой заключаются в написании сценариев к двум фильмам Андрея Тарковского, Андрей рублев и Иваново детство, и возглавляет команду Сильвестра Сталлоне и Курта Рассела Танго и деньги. Хотя он и не такой крайний крайний край, как его брат, актер, режиссер и монократ киноиндустрии Никита Михалков, он долгое время был сторонником мягкой силы, пользуясь всеми привилегиями государственного одобрения, финансирования (Дорогие друзья! был произведен миллиардером Алишером Усмановым) с постоянно накапливаемыми медалями и почетными званиями, что было официальной традицией с советских времен.

Конечно, архиконсервативные тенденции не являются чем-то необычным для российских деятелей культуры, которые экспортируются за границу, хотя их редко признают таковыми в различных социальных климатах на западе. Проблема в том, что Кончаловский, достигший своего режиссерского пика Поезд вышел из-под контроля в 1985 году, больше не отображается талант их поддержать. Так он формулирует амбиции Дорогие друзья!: Это черно-белое изображение в пропорции Академии. Если это звучит как отмеченный наградами художественный фильм, то, к счастью, так оно и есть.

Фактически, первый акт фильма – также его сильнейшее продолжение – по сути, комедия. Главная героиня Люда (Юлия Высоцкая) – 40-летняя государственная служащая из Новочеркасска, небольшого городка с большой электровозостроительной промышленностью. Помимо потрясающих заседаний парткома, она поддерживает роман с женатым следователем КГБ Логиновым (Владислав Комаров). СССР все еще находится в эпицентре реформистской хрущевской оттепели, но местная атмосфера слаба; цены на продукты питания растут, ощущается нехватка кефира и молока.

Сама Люда покупает основные продукты у бакалейщика на черном рынке, что позволяет Кончаловскому подшучивать над приземленным советским лицемерием – легкой, но надежной мишенью. Тем не менее, внешне она остается истинной сторонницей коммунизма и официально отрекается от Иосифа Сталина, к большому огорчению своей дочери-подростка Светки (ЮлийБурова) и ее стареющий отец (Сергей Эрлиш), сварливый донский казак, который до сих пор гордится тем, что воевал за недолговечную антибольшевистскую республику Дон, которая провозгласила Новочеркасск своей столицей во время Гражданской войны в России.

Когда приходит сообщение о забастовке на локомотивном заводе, тут же начинается паника среди местных администраторов, в том числе и Люды. Вышестоящие органы уже уведомлены и готовятся. Репортажи из собирающейся толпы («У них красные знамена и фотографии Ленина!») Приводят к неистовым попыткам контролировать восстание, которое быстро превращается в фарс. Правительственные чиновники в военной форме демонстрируют разнообразную ненормативную лексику – бесконечно богатый вид русского искусства, который, к сожалению, не может быть переведен на ограниченный словарный запас и грамматику английской ругательства. По мере того, как становится ясно, что Москва готова прибегнуть к перестрелке для разгона демонстрантов, ситуация перестает быть смешной.

Затем идет бойня, которую Кончаловский руководит одновременно жестокой и бесхитростной. Согласно официальному расследованию после распада Советского Союза, 26 человек были убиты, когда солдаты открыли огонь по толпе, их тела были быстро похоронены в секрете; многие другие были арестованы и приговорены к длительным срокам тюремного заключения. Событие, которое произошло при полном одобрении саммита, является одним из самых кровавых пятен на репутации времен Никиты Хрущева как якобы либерального периода в советской истории.

Иллюстрация из статьи «Дорогие товарищи!  / iспина, замаскированная под урок истории

Фото: Неон

В его темных последствиях Дорогие друзья! становится еще одним фильмом, одним из тех долгих поисков пропавшего без вести человека, который можно рассматривать как метафору культурной травмы. Однако эта метафора пагубно националистична и оказалась очень эффективной. Рискуя попытаться заглавной буквой “Объяснить Россию”, это можно резюмировать следующим образом: это вера в то, что история – это испытание на выносливость, в котором русские были бесспорными чемпионами.

В этой культурной гордости нет абсолютно ничего плохого; подтверждающие доказательства значительны. Проблема в том, как это объяснить. В Дорогие друзья!, это чистота веры: возможно, сталинизм был полон ужасов и чисток, но по крайней мере сталинисты, окрашенные в шерсть, во что-то верили. Кончаловский показывает нам пустоту за фасадом Хрущева, делая Люду фигурой, чья вера и упорство подтверждены, даже когда все остальное рушится.

Критиков часто обвиняют в том, что они пересматривают политику режиссера в отношении фильма. Но правда в том, что кроме долгожданного юмора (в начале) и напряжения (ближе к концу), здесь особо нечего делать. Дорогие друзья!. Сюжетная линия наполнена плоскими риторическими речами, которые не одобряются статичным руководством Кончаловского. Персонажи занимают политические позиции, создавая неловкий идеологический конфликт между циничными и преданными, независимо от того, являются ли они носителями портретов Ленина или носителями икон. Это может показаться хорошим чувством, но не тогда, когда оно так явно связано с продолжающимся ревизионистским проектом Путина о постоянном президентстве, в результате которого было выпущено изрядное количество официально номинированных на Оскар и поддерживаемых работ, которые пытаются его реабилитировать. Сталинская эпоха без пытаюсь. реабилитировать Сталина. Оппозиция власти – это не то же самое, что антиавторитаризм, хотя эти два понятия несколько раз смешивались – часто с трагическими последствиями.

Related Articles

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Back to top button
Close
Close